クライバー、バレンボイム、メータ、ベジャール…といった大芸術家たちから絶大な信頼を得て、日本のオペラ・舞台芸術界を昭和、平成、令和、と牽引してきた辣腕プロデューサーが明かした大巨匠たちとの交流と公演の記録。
特に不世出の天才指揮者クライバーとの親交は深く、「個人秘書」的役割を担うとともに「親友」ともいえる間柄だった著者。史上最高のオペラ公演といわれる1994年のクライバー指揮／ウィーン国立歌劇場《ばらの騎士》をはじめ、ミラノ・スカラ座、バイエルン州立歌劇場、ベルリン国立歌劇場、英国ロイヤル・オペラ…1974年～2002年の名門歌劇場来日公演の裏側、そして、世界的大芸術家たちとの交流を鮮やかに描く。修業時代に携わった歌舞伎や演劇、オペラ同様に深く関わったバレエなどにも触れ、“劇場人”として生きてきた約60年間を振り返る。『音楽の友』誌連載を大幅に再構成、加筆のうえ未公開写真も追加。バレンボイム推薦文も掲載。

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出版に寄せて（ダニエル・バレンボイム）
まえがき

■Prologue（マエストロ、ようこそ）
第１章　晩年のクライバーとの交流
　幻のウィーン・フィル・コンサート・イン・ジャパン／ファストフードを共に嗜んだ92年のお忍び旅行
　二人の名匠が偶然同乗! チェリビダッケと一触即発?／ギャラは特製リムジン!ドイツでの特別演奏会
　父エーリッヒとの思い出語った96年クライバー最後の来日／最後の指揮は、観光地での限られた聴衆向けコンサート
　最愛の妻を亡くし絶望の淵にあったマエストロ／巨星墜つ―世界中を駆け巡った訃報
　自らの死期を悟り、妻の眠るコンシチャへ?／ 墓参りのため30年にわたる思い出を胸にスロヴェニアへ

第２章　オーケストラの魔術師たち
　芸術性と娯楽性を融合させた才人プレヴィン[ロンドン交響楽団1975年]
　バーンスタイン、マーラーの第9番で凄絶な名演[イスラエル・フィル1985年]
　天才肌で神経過敏なクライバー[バイエルン州立歌劇場管弦楽団1986年]／豪華アーティスト、バレリーナたちとの交流
　名手ゲルハルト・ヘッツエル[ウィーン室内合奏団1982年～]
　天真爛漫な天才バレンボイムと出会う[パリ管弦楽団1984年～]
　赤ん坊が泣いてチケットが売れる[ベートーヴェン・ピアノ・ソナタ全曲演奏会 1987年]
　東奔西走のバレンボイム[テルアビブ音楽祭、バイロイト音楽祭1987年]
　オペラ・バスティーユ解任、ベルリン国立歌劇場、シカゴ響へ
　東洋的な仁者メータと終生の友となる[イスラエル・フィル 1988年～]

■ＡＣＴ１（来日オペラ黎明期～文化が根付くまで）
第３章　究極のオペラ探る旅路へ 名門歌劇場の初来日ラッシュ
●クワドリ指揮、東敦子主演《蝶々夫人》[1973年]
　オペラ指揮者の職人芸に触れる
●バイエルン州立歌劇場[1974年]
　歌劇場の規模の違いを実感／フネケ氏から学んだオペラの舞台技術
　爆弾騒ぎの中、クライバーと出会う／演出家レンネルト氏、アングラ劇に夢中に
●英国ロイヤル・オペラ[1979年]
　シェイクスピアの国の演劇力で圧倒／ベル・カント歌唱の極致、カバリエ
●ウィーン国立歌劇場[1980年]
　プロデューサー業も本格的に開始／老舗の誇りでモーツァルト、R・シュトラウス軸に
　シュタインと楽団員の職人魂／圧倒的な迫力で迫るニルソンとグルベローヴァ
　ベームに迫られ、《君が代》を歌う／巨匠ベーム、最後の日本公演
●ミラノ・スカラ座[1981年]
　規格外の巨大な舞台装置をまるごと日本へ／200人の外国人エキストラを集める
　ゼッフィレッリ&クライバーで圧巻の《オテロ》／屋根裏部屋、一瞬にしてカルチェ・ラタンに
　ミスター・スピーディーの〝商標〞を得る

第４章　巨大な山嶺、ワーグナーに挑む
●ベルリン・ドイツ・オペラ[1987年]
　フリードリヒ「トンネル・リング」との遭遇／歌舞伎への思い蘇り、超大作に挑む
　上演不可能? 会場巡って問題勃発／神奈川県民ホールに望みを託す
　禍を転じて福となす、新発想の「トンネル」誕生／ホールと一体の祝祭空間作り
　大王とルネ・コロとの確執を間近に／《君が代》演奏で抗議の電話殺到
　リゲンツァ、サルミネン等々、ワーグナー歌手勢揃い／コロ、不調を克服した熱演で喝采

■ＡＣＴ２（来日オペラ最盛期）
第５章　個性を競い合う名門歌劇場
●英国ロイヤル・オペラ[1986年]
　オブラスツォワ突然のキャンセル／絶不調のカレーラスをバルツァとなだめる
●メトロポリタン歌劇場[1988年]
　〝名誉挽回〞図るMETの再来日が決定／MET vs スカラ座、ライバルと競ってこそ商売繁盛
　スター歌手勢揃いのMET日本公演、華々しく開幕
●ミラノ・スカラ座[1988年]
　クライバー突然のキャンセル通告／クライバー説得にニューヨークへ／ロイヤル・オペラ、ハイティンクの協力を得る
　ミラノからミュンヘン、悪夢のアルプス越え／ムーティ体制によるスカラ座新時代
　クライバーに至上の敬意示すムーティ／マゼールとクライバーのミステリアスな邂逅
　ゼッフィレッリ初来日! クライバーとの友情復活／ロバが歌った!?／ハプニング続出の《ボエーム》
●ウィーン国立歌劇場[1989年]
　華々しくアバド時代が開幕／鬼才ロンコーニの演出と映像のトラブル続き
　《ヴォツェック》 が老舗歌劇場の字幕導入促す／クライバーとアバド、〝先陣争い〞で思惑
　キャンセルの続いた《魔笛》、二人の「タミーノ」の人生／ウィーン・フィル、バレエの装置に囲まれ練習

第６章　20世紀の掉尾を飾るオペラの饗宴
●英国ロイヤル・オペラ[1992年]
　演劇の国の力を再認識／オペラとバレエの〝宝石箱〞
●ベルリン・ドイツ・オペラ[1993年]
　「未完の大器」ティーレマン初登場／大王は骨の髄まで〝劇場人〞／ワーグナーの芸術、より身近に
●ウィーン国立歌劇場[1994年]
　タルコフスキー演出の《ボリス》登場／驚異の回り舞台! 生涯最高の《フィガロ》
　《こうもり》のセットでNHKの歌謡ショー／史上最高水準の入場料オペラ芸術への理解を求めて
　一世一代! クライバー最後のオペラ《ばらの騎士》／6公演で3000万円? 著作権料をめぐる裁判劇
　トラブル続発の《ばらの騎士》最終日に起きた奇跡／多忙を極めついに入院!マエストロたちからの激励

第７章　世紀の変わり目　オペラの新時代
●ミラノ・スカラ座[1995年]
　ムーティ帝国の本格的幕開け スカラ座の第三次日本公演／ムーティ念願の《椿姫》を四半世紀ぶりに復活
●フィレンツェ歌劇場[1996年]
　メータ、日本で初のオペラ指揮
●ベルリン国立歌劇場[1997年]
　バレンボイム、オペラでも世界を席巻／新進指揮者ヴァイグレ、バスのルネ・パーぺ日本デビュー
　《ヴォツェック》の字幕を巡ってシェローと一悶着
●ベルリン・ドイツ・オペラ[1998年]
　大王が三度目登場、ティーレマン音楽総監督に!／「絵を描きながら算数をする」のが〝劇場人〞
●ミラノ・スカラ座[2000年]
　バブル崩壊後の沈滞 演目巡って一波乱?
●ウィーン国立歌劇場[2000年]
　名門歌劇場の栄光にも陰り／初演の指揮者ガーディナー来日せず
　スターたちの競演の裏でハプニングが続出!／たかが朝食、されど朝食
●フィレンツェ歌劇場[2001年]
　映画監督チャン・イーモウと指揮者メータの出会い
●バイエルン州立歌劇場[2001年]
　コンヴィチュニー、ムスバッハ、「読み替え」演出の時代に
●ベルリン国立歌劇場[2002年]
　二度目の《リング》では生涯の友が巨匠の風格／NBS退団へ

■Epilogue（修業時代・オペラへの道　次代への思い）
第８章　演劇への道　裏方の修業時代
　花柳界を揺り籠に／舞台への旅立ち／我が師匠・佐々木忠次氏との出会い
　卒業記念でモーツァルト《イドメネオ》日本初演／東宝入社、歌舞伎やミュージカルの舞台を経験
　ハワイ大学留学、劇場英語習得／世界一周で知った本場の舞台／帝国劇場・国立劇場開場と人間国宝・中村歌右衛門
　アメリカン・バレエ・シアター初来日公演／ミュージカル『ラ・マンチャの男』『スカーレット』

第９章　舞踊への道　バレエに魅せられて
　初めて東京バレエ団の海外公演に同行／パリ・オペラ座、英国ロイヤル等々名門バレエ団の相次ぐ来日
　アロンソ、フォンティーン、プリセツカヤが「バレエ・フェス」に結集／「世界バレエ・フェス」千秋楽と日航機墜落
　玉三郎、バリシニコフ、ヌレエフ、ギエム、熊川哲也ら続々と／舞踊の巨人ベジャールと／20世紀バレエ団
　ベジャールの『ボレロ』登場／黛敏郎の音楽で『忠臣蔵』をバレエ化した『ザ・カブキ』
　『M』に託したドンと三島由紀夫の〝死〞／ノイマイヤー、キリヤン、そしてベジャールの『第九交響曲』

第10章　美学と感動の伝承　第二の人生始まる
●昭和音楽大学で教鞭
　ベジャールから励ましの言葉／昭和音大から誘いがかかる／クライバーの言葉で決意新たに「舞台芸術概論」開講
　世界中の第一人者たちを招きオペラ・シンポジウム／超大物講師が来日! ゲルブとコンヴィチュニー
●マエストロたちとの交流続く
　メータと東日本大震災 感動のスピーチ／バレンボイムとウェスト=イースタン・ディヴァン管弦楽団
　ドゥダメル、ハーディング、若き指揮者たちとの日々／話題を席巻! バレンボイム「ブルックナー・ツィクルス」
●長い舞台生活に導かれて演出家に
　演出家のキャリアスタート 杉乃井ホテル／麻実れい、佐藤しのぶとの出会い
　《メリー・ウィドウ》演出で三位一体めざす／美術から振付まで 究極の職人芸を結集
　再び佐渡裕のオペレッタで《こうもり》演出／福岡文化財団とNCBコンサート

あとがき