現代のオーケストラ、ならびに演奏技術を念頭に、ラヴェル、ミヨー、ベルク等の作例を多数駆使した〝20世紀の管弦楽法〟ともいうべき教本。

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原著者序文

●第一部　オーケストラの諸楽器

第一章　弦楽器
調弦／運指法／重音奏法（ダブル・ストップ）／弦の分割（ディヴィジ,divisi）／ヴィブラート（Vibrato）／運弓法／レガート（Legato）／ノンレガート（Non legato）／スタッカート（Staccato）／アクセント／音色効果／ピチカート（Pizzicato）／ハーモニックス／人工的ハーモニックス―トリラ（英Trills伊trilla）／トレモロ（Tremolo）／弱音器（ミュートMutes）／スコルダトゥーラ（Scordatura）

第二章　ヴァイオリン
運指法／開放弦／臨時音／半音階進行／イントネーション／ポジション・テクニック／ハーフ・ポジション／第4指の伸張／ポジションの移動／グリッサンド（Glissando）とポルタメント（Portamento）／広い跳躍／運指法の選択／各弦の特性／重音奏法と和弦／ハーモニックス／第一ヴァイオリンおよび第二ヴァイオリン／ソロ・ヴァイオリン

第三章　ヴィオラ
運指法／ポジション／音部記号／ハーフ・ポジション／各弦の特性／旋律的用法／重音／低音としてのヴィオラ／重音奏法と和弦／ハーモニックス／ピチカート／ポンティチェッロ（Ponticello）／ソロ・ヴィオラ

第四章　チェロ
運指法／ポジション／親指ポジション／音部記号／音域／ハーモニック／運弓法／重音奏法と和弦／ピチカート／旋律的用法／伴奏音型／チェロの分割／ソロ・チェロ

第五章　コントラバス
運指法／音部記号／音域／ハーモニックス／重音奏法と和弦／運弓法／ピチカート／弱音器／和声的低音／旋律的用法／コントラバスの分割／ソロ・バス

第六章　木管楽器
音の発し方／孔による管長の短縮／分岐運指法（フォーク・フィンガリング）／鍵（キー）／上部吹奏（Overblowing）／歌口（接口,embouchure）／音高／運舌法（タンギング,Tonguing）／フレージング／音域／総譜の書き方

第七章　フルート
運指法／上部吹奏／各音域の音質／敏捷性／ハーモニックス／トリラとトレモロ／第二フルート／二本以上のフルート／ピッコロ／アルト・フルート

第八章　オーボエ
運指法／上部吹奏／ダブル・リード（複簧）／歌口（接口）／運舌法／音色と音域／敏捷性／トリラとトレモロ／オーケストラでの用法／イングリッシュ・ホルン／オーケストラでの用法／オーボエ・ダモーレ／ヘッケルフォーン

第九章　クラリネット
クラリネット族／移調／運指法／音域／「シャルモー」（Chalumeau）／「喉の音」／「ブレーク」（The break）／「クラリーノ音域」／極限の音／Aのクラリネットの使用／トリラとトレモロ／運舌法／名人性／オーケストラとトレモロ／オーケストラでの用法／バス・クラリネット／記譜法／音質／E♭のクラリネットとDのクラリネット／バセット・ホルン／コントラバス・クラリネット／大編成のクラリネットのセクション／サクソフォーン

第十章　ファゴット
運指法／音域／歌口（接口）／運舌法／トリラとトレモロ／オーケストラでの用法／コントラファゴット／低音域／高音域／敏捷性／スタッカート／ソロの用法／サリュッソフォーン

第十一章　金管楽器
音の出し方／上部吹奏／音域／替管とスライド管／バルブ／運指法／歌口（接口）／運舌法／息の区切り（ブレス）／強さの幅／弱音器（ミュート）／総譜の書き方

第十二章　ホルン
自然ホルン／音域／低音部記号による記譜／閉鎖音（ストップ）／替管の選択／バルブ・ホルン／現代のホルン／音域／運指法／閉鎖音／トリラ／運舌法／グリッサンド（Glissando）／Campana in aria／旋律的用法／敏捷性／和声的用法

第十三章　トランペット
移調／音域／オーケストラでの用法／バルブ・トランペット／現代のトランペット／運指法／音質／極限の高い音／弱音器／運舌法／トリラ（その他速い音型）／補助楽器（DおよびE♭のトランペット, バス・トランペット）／コルネット

第十四章　トロンボーン
スライドのテクニック／アルト・トロンボーン／バス・トロンボーン／運舌法／レガート／トリラ／グリッサンド／音質／弱音器／オーケストラでの用法／コントラバス・トロンボーン／バルブ・トロンボーン

第十五章　テュバ
第4バルブ／9フィートのB♭のテュバ／12フィートのFのテュバ／14フィートのE♭のテュバ／16フィートのCのテュバ／18フィートのB♭のテュバ／接口／音質／弱音器／敏捷性／運舌法／オーケストラでの用法／ワグナア・テュバ／記譜法／オフィクレイド

第十六章　打楽器
ティンパニ／寸法／棒／打ち方／オーケストラでの用法／小太鼓（および類似の太鼓類）／打ち方／大太鼓／シンバル／タムタム／タンバリン／ウッド・ブロック／カスタネット／トライアングル／グロッケンシュピール（鉄琴）／ヴィブラフォーン／ベル／サンバル・アンティーク（古代のシンバル）／シロフォン（木琴）／効果音／異国的楽器／打楽器のアンサンブル

第十七章　ハープ
ペダルの装置／ペダルの記譜法／異名同音（エンハーモニック）／グリッサンド／運指法／和音／ハーモニックス／Sons étouffés／prés de la table／トリラとトレモロ／旋律的用法（および伴奏音型）／チンバロム

第十八章　鍵盤楽器
ピアノ／オーケストラでの用法／ソロのパッセージ／打楽器的用法／ピアノとハープ／チェレスタ／ハープシコード（クラヴサン）／パイプ・オルガン／ハルモニウム／オンド・マルトノー

●第二部　管弦楽法の分析

第十九章　　構造の諸型―第1型：管弦楽のユニソン

第二十章　　構造の諸型―第2型：旋律と伴奏

第二十一章　構造の諸型―第3型：副次的旋律

第二十二章　構造の諸型―第4型：声部書法（パート・ライティング）

第二十三章　構造の諸型―第5型：対位法的構造

第二十四章　構造の諸型―第6型：和弦

第二十五章　構造の諸型―第7型：複合構造

第三部　管弦楽法の実習問題

第二十六章　旋律のオーケストレーション
弦のための旋律／重複を用いない解決／ユニソンでの重複／オクターヴでの重複／2オクターヴでの重複／木管のための重複／重複を用いない解決／ユニゾンでの重複／オクターヴでの重複／各群の結合／弦と木管／金管と木管／弦・木管と金管

第二十七章　背景と伴奏

第二十八章　和弦の総譜配置
数的均衡／音域のバランス／調性／間隔／音色の混合／Tuttiの和弦／音強のレヴェル／音域と音高の位置づけ

第二十九章　声部の動かし方と対位法
コラール様式／対位法的総譜配置

むすび

訳者のあとがき

索引