『厳格対位法――パリ音楽院の方式による』に続き、フーガ書法を、著者がパリ国立高等音楽院で学んだ方法で手引きする。作曲科（志望）学生以外の読者にも取り組みやすいよう、2、3声フーガを学ぶ章を設けた（第3章）。最初から第4章の4声フーガから始めてもよい。第5章（学習フーガのいろいろな作例）、第6章（バッハ、モーツァルト、ベートーヴェン、シューマン、フランク、ラヴェルの様式で書かれたフーガ）ではお手本にふさわしい豊富な作例を掲載。第1章ではバッハを頂点とするフーガの歴史、第2章では、「なぜ学習フーガが有効か」（作曲科学生以外にも）について触れる。フランス、日本の代表的な作曲家の主唱を集めた主唱集も役立つ。

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はじめに
学習の進め方
楽譜に使われている語

第1章 フーガについて
　1　フーガについて
　2　J.S.バッハのフーガ
　3　J.S.バッハ以後

第2章 学習フーガの効用
　
第3章 簡単な2声及び3声フーガを書く
　2声のフーガ
　3声のクラヴィーアのための小フーガを書く練習

第4章 4声体の学習フーガ
　1　主題
　2　答唱
　3　変応および真正追拍
　4　対唱の作り方
　5　学習フーガの作成
　学習フーガの作例 1
　学習フーガの作例 2
　学習フーガの作成 3

第5章 フーガのさまざまな形式
　学習フーガ　ハ短調
　パリ音楽院の中間試験の作品
　5声の二重フーガ

第6章 フーガのさまざまな様式
　style Bach（オルガン・フーガ）
　style Mozart（木管トリオのための）
　style Beethoven（弦楽四重奏のフーガ）
　style Schumann（弦楽四重奏のための二重フーガ）
　style Franck（弦楽四重奏のための二重フーガ）
　style Ravel（弦楽四重奏のフーガ）

p.22 ～ p.23の主唱に対する調的答唱と真正追拍の組み合わせ
主唱集
おわりに