18世紀のヨーロッパでは「バッハ」と言えば次男エマヌエルであり、次いで末息子クリスティアンであった。ヨハン・ゼバスティアンは「息子たちの父」と呼ばれていたのだ！
それが逆転し、彼らが「バッハの息子たち」と呼ばれるようになったのは19世紀に入ってからのこと。本書では、兄弟とはいえ生きた時代や場所の異なる4人の、それぞれの人生、作品の特徴や、音楽史的に興味深いトピックスを描く。作品の真偽性、改訂にまつわるエピソードなど、偉大な家系ならではの複雑な様相と、それらを整理する音楽学者の視点が垣間見える点もおもしろい。冷戦を経て、旧ソ連に保管されていたバッハ関連の資料がドイツに返還されたのが1999年、以後バッハ研究は一気にヨハン・ゼバスティアンから息子およびその周辺に広がった。そして今なお、新たな資料が発見され続けている。本書はさらに、2014年のエマヌエル生誕300周年に発表された最新研究をも踏まえている。
はじめに
兄弟の絆と離散
第一章：偉大な父のもとに生まれて
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�供セ遊残錣梁人佑淵�ャリア
�掘シ残錣匹Δ靴隆愀�
第二章：時代と社会を共有して
�機ゼ掲�戦争
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�掘グ豢絛絛綰�に再発見されたベルリン・ジングアカデミーの楽譜コレクション
ヴィルヘルム・フリーデマン・バッハ
第一章：歴史と現代におけるフリーデマン
�機［鮖砲砲�けるフリーデマン
�供ジ渋紊砲�けるフリーデマン
第二章：クラヴィーア音楽の伝統と革新
�機チ郎遒判佝如θ稜笋虜胆�
�供ゥ奸璽�の伝統への依拠
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第三章：教会カンタータにおける伝統の継承
�機ド礇璽丱好謄�アン亡き後のプロテスタント教会音楽
�供ド礇璽丱好謄�アンの伝統の継承
�掘ゥ侫蝓璽妊泪鵑龍飢颯�ンタータ
カール・フィーリップ・エマヌエル・バッハ
第一章：歴史と現代におけるエマヌエル
�機ノ鮖砲砲�けるエマヌエル
�供ジ渋紊砲�けるバッハ
第二章：多感化されるクラヴィーア音楽
�機タ靴靴そ佝妊咼献優�
�供ナ兪嬌辛�付きソナタ集
�掘ゥ┘泪魅┘襪瞭帆賄�な様式
�検ゥ┘泪魅┘襪離侫．鵐織献�
�后ヂ心脅腟船蹈鵐�
第三章：チャレンジする室内楽
�機ゥ献礇鵐襪諒�類
�供ヂ人佑癖埓�を求めて
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�検ゥ愁蹇Ε愁淵燭硫�作
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�此ヂ心脅腟岨�代の交響曲
�察ト嫻�期における<独創精神>の開花
第四章：マルチメディアの協奏曲
�機ザ�奏曲における独奏楽器の交換
�供ゥぅ妊�オムの問題
�掘ァ團�ラヴィーア協奏曲》から《オーボエ協奏曲》へ
�検ゥ�ラヴィーア、フルート、チェロのための協奏曲
第五章：パッチワークのような受難曲
�機ゥ魯鵐屮襯�における受難曲演奏の歴史と伝統
�供ァ峺鼎い笋衒�」の受難曲
�掘グ貅系散綰�の《マタイ受難曲》
�検ゥ�ラトリオ受難曲から受難オラトリオへ
ヨハン・クリストフ・フリードリヒ・バッハ
第一章：歴史と現代におけるフリードリヒ
�機ノ鮖砲砲�けるフリードリヒ
�供ジ渋絅侫蝓璽疋螢辧�
第二章：宗教音楽の隠れた継承者
�機ゥ咼絅奪吋屮襯�の宗教音楽
�供ゥ�ラトリオの出版
�掘ゥ�ラトリオ《ゴルゴダの巡礼者たち》
�検ゥ魯鵐屮襯�で初演されたミカエル祭カンタータ
�后ゥ悒襯澄爾箸隆愀�
第三章：古典派の響き
�機タ癖蘯腟措圓離侫蝓璽疋螢�
�供ゥ侫蝓璽疋螢劼離�ラヴィーア曲
�掘ゥ戰襯螢鵑離侫蝓璽疋螢區裕い函峺鼎ね夕亜�
�検ゥ侫蝓璽疋螢劼痢嶌膿靴亮駝�」
�后ゥ侫蝓璽疋螢劼瞭瓜�代性と未来性
�此ズ埜紊慮魘繕�
第四章：バッハ一族として
�機ド磴琉篁妻�割とフリードリヒの蔵書
�供ゥ侫蝓璽疋螢劼僚佝�
ヨハン・クリスティアン・バッハ
第一章：歴史と現代におけるヨハン・クリスティアン
�機ノ鮖砲砲�けるクリスティアン
�供ジ渋紊砲�けるクリスティアン
第二章：学習成果としての宗教曲
�機ゥ疋ぅ弔療租�的な様式
�供ゥ潺薀里離丱奪�
�掘ゥ泪襯謄�ーニ神父
�検ァ嵬ご阿離譽�イエム！？」
第三章：教会で演奏された交響曲
�機グ貳�世紀の交響曲
�供チ郎遒判佝�
�掘ザ飢颪捻藾佞気譴晋魘繕�
あとがき
資料集
バッハの四兄弟の関連年表
