ピアノ和声、合唱和声から楽器編成による総譜和声までを取り上げ、より広範な和声感覚と、作曲・編曲への応用力を錬成する。

まえがき
概説
［序説］
〔A〕和音と和声
〔B〕三和音
〔C〕主要三和音と副三和音
〔D〕実習用語の解説
〔E〕禁則
〔F〕数字付き和声の解説

第１章　ピアノ和声
［第一段階］主要三和音と副三和音の基本形
〔A〕三和音（基本形）の総括
〔B〕三和音（基本形）の原理形と実習形の区別
〔C〕実習に関する諸注意
〔D〕三和音（基本形）の作例と解説
実習課題１．（A.→D.）

［第二段階］主要三和音と副三和音の第一・第二転回形
〔A〕三和音（転回形）の総括
〔B〕三和音（第一転回形）――“六の和音„
〔C〕三和音（第二転回形）――“四六の和音„
〔D〕三和音（転回形）の作例と解説
実習課題２．（A.→C.）

［第三段階］“四和音„――属七・副七の基本形
〔A〕四和音（基本形）の総括
〔B〕四和音（七の和音）の大別と性質
実習課題３．（A.→C.）

［第四段階］属七の基本形
〔A〕属七（基本形）の総括
〔B〕属七（基本形）の自然解決〔V₇―I（正格終止）〕
〔C〕属七（または副七）の禁則
〔D〕属七（基本形）の自然解決〔V₇―Ⅵ（偽終止）〕
〔E〕属七（基本形）の作例と解説
実習課題４．（A.→E.）

［第五段階］属七の第一・第二・第三転回形
〔A〕属七（転回形）の総括
〔B〕属七（第一転回形）――“五六の和音„
〔C〕属七（第二転回形）――“三四の和音„
〔D〕属七（第三転回形）――“二の和音„
〔E〕属七（転回形）の作例と解説
実習課題５．（A.→D.）

［第六段階］借用属七の基本・第一・第二・第三転回形
〔A〕借用属七（基本・第一・第二・第三転回形）の総括
〔B〕借用調
〔C〕借用属七の実習に関する諸注意
〔D〕借用属七（基本形・転回形）の作例と解説
実習課題６．（A.→C.）

［第七段階］副七の基本形
〔A〕副七（基本形）の総括
〔B〕副七（基本形）の主体的解決法
〔C〕副七（基本形・転回形）第七音の原則
〔D〕副七（基本形）の主体的解決法抜粋例
〔E〕副七（基本形）の作例と解説
実習課題７．（A.→E.）

［第八段階］副七の第一・第二・第三転回形
〔A〕副七（転回形）の総括
〔B〕副七（転回形）――“五六の和音„
〔C〕副七（転回形）――“三四の和音„
〔D〕副七（転回形）――“二の和音„
〔E〕副七（転回形）の主体的解決法抜粋例
〔F〕副七（転回形）の作例と解説
実習課題８．（A.→F.）

［第九段階］借用副七の基本・第一・第二・第三転回形
〔A〕借用副七（基本・転回形）の総括
〔B〕借用副七の大別
〔C〕借用調
〔D〕借用副七の和音連結処理法
〔E〕借用副七（基本・転回形）の作例と解説
実習課題９．（A.→D.）

［第十段階］転調
〔A〕転調の総括
〔B〕転調に必要な和声的要素の根源
〔C〕転調に必要な各調相互の近親および遠隔関係
〔D〕転調過程と和声上の活用要素
〔E〕転調の作例と解説
実習課題10．（A.→F.）

［第十一段階］掛留
〔A〕掛留の意義
〔B〕掛留の種類
〔C〕掛留実習への諸注意
〔D〕掛留の作例
実習課題11．（A.→C.）

［第十二段階］名称付き変化和音
〔A〕名称付き変化和音の総括
〔B〕ドッペルドミナンテ
〔C〕ナポリタン六の和音
〔D〕増六度和音
〔E〕名称付き変化和音の作例
実習課題12．（A.→D.）

第２章　合唱和声
［第十三段階］開離（混合）４声体
〔A〕開離（混合）４声体の総括
〔B〕実習形４声体和音位置の大別
〔C〕開離（混合）４声体の楽譜書法
〔D〕開離（混合）４声体４声部の音域
〔E〕密集から開離（混合）への転換法
〔F〕開離（混合）４声体２声間音程
〔G〕最終目標の実習
〔H〕開離（混合）転換の作例と解説
実習課題13．（A.→C.）

［第十四段階］九・十一・十三の和音
〔A〕九の和音
〔B〕十一の和音
〔C〕十三の和音
〔D〕九・十一・十三の和音の作例
実習課題14．（A.→E.）

第3章　楽曲・総譜和声
［第十五段階］和声の総括（楽曲・総譜和声）
〔A〕概説
〔B〕譜表の大別と解説
〔C〕ジャズコード
〔D〕楽曲・総譜和声に必要な各種の技法
〔E〕楽曲・総譜和声実習の注意
〔F〕楽曲・総譜和声の作例
実習課題15．（A.→I.）